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Sony vient d�annoncer que son nouveau cam�scope grand public prosumer, le NEX-VG10, sera commercialis� en septembre. Il s�agit de la r�ponse pour Sony, tr�s pr�sent sur le march� des cam�ras vid�o professionnelles et broadcast, � la r�cente concurrence des Reflex � capacit�s vid�o (Canon 5D, Panasonic GH1, Nikon D90...).

Depuis plus d�un an, la vid�o est devenue le dernier truc � la mode chez les photographes. De m�me, ces capacit�s ont attir� une nouvelle client�le de vid�astes, attir�s par le prix relativement accessible des bo�tiers photo. Pourquoi cet engouement ? Le principal attrait des Reflex vid�o est de permettre de faire varier la profondeur de champ de l�image ais�ment. Il est �videmment possible de la faire avec les cam�ras pro de Sony/Panasonic/JVC/Canon� Mais la dimension r�duite du capteur que ces cam�ras pro entr�e de gamme (� partir de 2 300 � environ) utilisent fait qu�il n�est pas toujours tr�s facile de jouer sur la nettet� des plans.

Autre avantage des Reflex vid�o sur ces cam�ras pro entr�e de gamme : la gamme nombreuse et d�excellente qualit� des objectifs interchangeables. Sur les cam�ras pro d�entr�e de game, � la diff�rence des broadcast, l�objectif est fixe. Sur ces nouveaux Reflex vid�o, on peut monter l�objectif que l�on souhaite suivant le type d�images que l�on cherche.

Si les Reflex vid�os poss�dent suffisamment de qualit�s pour s�duire un nombre important de clients, ils ont �galement des d�fauts majeurs. Celui que l�on reproche le plus fr�quemment concerne la taille et la forme du bo�tier. Si ce dernier est parfaitement adapt� � la prise de photographies, il est peu pratique pour la prise de vid�os. C�est la raison pour laquelle les personnes qui tournent s�rieusement des vid�os avec leur Reflex vid�o en viennent souvent � acheter une multitude d�accessoires (� rig � de poing ou d��paule, stabilisateur, �cran LCD d�appoint, Finder�) , transformant leur bo�tier compact et l�ger en une esp�ce de m�lange h�t�roclite de tubes et de bric-�-brac rappelant plus un RPG 7 qu�un appareil-photo.

Sony et Panasonic ont annonc� ces derniers mois l�arriv�e dans leur gamme d�un cam�scope bas� sur un capteur de grande taille, tels ceux que l�on trouve dans les Reflex et proche du 35 mm 1.85 du cin�ma. Si Panasonic n�a toujours pas r�v�l� la date de la commercialisation de son futur AF100, Sony a annonc� mardi dernier la vente de sa NEX-VG10 � l�automne. Vendue 1 546 �, cette cam�ra utilise le m�me capteur 4/3 de pouce que les appareils-photo de la gamme NEX de Sony (APS-C HD). Son objectif est interchangeable, et Sony a m�me lanc� une nouvelle gamme de lentilles pour sa cam�ra (monture E).

Sony utilise malheureusement son codec AVCHD, qui rend le montage des vid�os p�nible devant la puissance de la machine qu�il n�cessite pour b�n�ficier d�effets en temps r�el. Autres limitations du constructeur qui ne d�sire pas voir ses ventes de cam�ras vid�o �tre cannibalis�es par celles de la NEX-VG10 : l�enregistrement vid�o natif est limit� au 1080i60. Pas de mode progressif (1080p30) ! M�me si l�on peut transcoder les vid�os en 30p, il est vraiment dommage de ne se voir proposer qu�un format digne d�un cam�scope de � films de vacances ��

Le d�bit du codec AVCHD utilis� est �galement peu performant, avec un lent 24 Mbps. Les fonctions manuelles indispensables pour faire des images un tant soit peu travaill�es (ouverture, gain, balance des blancs, vitesse�) sont pr�sentes. Mais nouvelle mauvaise surprise : pas de prise avec une alim Phantom (XLR) pour le son permettant de brancher un microphone un peu s�rieux. Sony a fait un effort avec un micro quatre voies, 2 �tant r�serv�es � la r�duction des bruits ambiants, mais cela para�t plus �tre de la poudre aux yeux marketing. Question enregistrement du son, il sera tr�s difficile de travailler professionnellement avec cette cam�ra, car si l�image peut toujours �tre plus ou moins corrig�e en cas de probl�me en post-prod, une fois que la prise de son est rat�e, la s�quence est difficilement rattrapable.

On est donc loin d�une cam�ra vid�o pro, mais plut�t d�une cam�ra grand public � haut de gamme � b�tarde, flirtant avec des fonctions appr�ciables (grand capteur, objectifs interchangeables�) et une s�rie de choix d�cevants ou de limitations, dus essentiellement aux consid�rations politiques (format AVCHD propri�taire de Sony/Panasonic peu performant) ou commerciales, afin de ne pas concurrencer le reste de la gamme des cam�ras vid�os pro de Sony. Livr� avec un objectif de base E18-200 mm F/3.5-6.3. Dimensions : 294 x 132 x 97 mm. 1,3 kg. Prix : environ 2 000 $ (env. 1 546 �).

CINEMA NUMERIQUE EN 2010

L'Alexa, (annonc�e ici et pr�sent�e ici) sur un de ses tous premiers tournages qui se d�roule en ce moment m�me, ils tournent avec deux 435 et une Alexa.

Image attach�e

ARRI Alexa, zoom Ang�nieux Optimo 24 - 290, Transvideo CineMonitor HD, pr�pa tournage d'une pub Honda � Los Angeles.

Image attach�e

ARRI Alexa, Zeiss Master Prime 50, Transvideo CineMonitor HD et �quip�e d'un enregistreur S.two OB-1, pr�pa tournage d'une pub Honda � Los Angeles.

K.

Thomas Chatelet

L'op�rateur de ce tournage (on reconna�t un bout de t�te sur la 1�re photo et il utilise la m�me optique Ang�nieux) a mis cette vid�o en ligne :

Ce message a �t� modifi� par Kareem La Vaull�e - 30 mars 2010 - 01:15.
Raison de l'�dition : ajout du lien pour la version Mobile de la vid�o.

Kareem La Vaull�e

L'Op�rateur dans cette video est effectivement la personne qui regarde dans le viseur de l'Alexa dans la premi�re photo de mon message ci-dessus, par contre ce n'est pas l'Op�rateur de la pub Honda, ce monsieur se nomme Rodney Charters, c'est aussi un Directeur de la Photo, par exemple de la s�rie "24", tr�s int�ress� par l'Alexa il est venu aux essais et sur le tournage pour voir comment le prototype se comporte en situations r�elles (extr�mement bien d'apr�s ses dires), le Directeur Photo de cette pub Honda est Bill Bennett.

K.

Guillaume Quilichini

Le prototype de la Alexa a subit quelques tournages de tests par diff�rents Chefs Op�rateurs et dont quelques photos ont �t� diffus�es par Arri :

Comme ici avec Stijn Van der Veken

Image attach�e

ou encore avec Volker Langhoff ici :
O� on notera d'ailleurs l'utilisation du tr�s pl�biscit� Cinemonitor HD de Transvideo

Et apr�s ce bapt�me du feu pour le prototype, Arri communique officiellement sur son Alexa, et �a se passe sur le site Arridigital.

Vous pourrez y retrouver les brochures concernant la cam�ra, sa technologie, sa modularit�, son workflow etc.

Thomas Chatelet

Il y a eu une nouvelle annonce dans la derni�re newsletter d'ARRI mais visiblement leur site ne relaie pas l'info, bizarre...

Le fameux enregistrement embarqu� que promettait ARRI lors du Micro Salon pour Alexa a �t� d�voil� : deux slots SxS ont �t� ajout�s sur le flan gauche (??!) de la cam�ra pour un enregistrement compress� au codec ProRes 422 HQ ou 4444.
La cam�ra peut bien s�r continuer � d�biter en parall�le du flux 2K non compress� via ses sorties HD-SDI, etc.

Quelques photos glan�es chez l'ami Benjamin B. :
Image attach�e

Bon, vous allez me trouver certainement tr�s s�v�re mais, autant je trouve le choix du codec "d'enregistrement parall�le" (le ProRes) et le choix du support (le SxS) excellents, autant il me semble flagrant que cette cam�ra est pens�e "au fur et � mesure".
On se retrouve au final avec un enregistreur � gauche de la cam�ra, faute de mieux, puisque le tableau de bord s'est inutilement �tal� et bouffe toute la place du c�t� droit... Tr�s pratique quand l'op�rateur aura la cam�ra sur l'�paule et qu'il faudra changer de carte rapidement ! Les bras m'en tombent un peu.
On commence par dessiner un parpin, on lui colle une vague crosse pour l'�paule, on y ajoute un tableau de bord immense sur la droite, du coup plus de place, hop, on colle un enregistreur embarqu� � gauche, et puis... Toujours pas d'enregistreur embarqu� pour le flux "principal" de la cam�ra en 2K non compress�. Je comprends pas...
En fait, ils ont tellement kiff� l'ergonomie de la RED One qu'ils se sont dit qu'il fallait partir de l� ? Laisser les gens en faire un lego ?

Laurent Andrieux

H� bien je ne sais pas ce que les utilisateurs en penseront, mais personnellement, je trouve tr�s bien d'avoir les cartes � gauche !
�a permet � l'op�rateur seul de s'assurer que la cam�ra est charg�e, ou de v�rifier que c'est la bonne carte, d'un seul coup d'oeil, les charger /d�charger (j'ai toujours trouv� p�nible d'avoir � d�poser la cam�ra de l'�paule pour charger / d�charger une cassette) et de toutes fa�ons, avec un chargeur � droite, en config �paule, si tu as un assistant, tu lui donnes la cam�ra, le plus souvent, pour cette op�ration.
Ce n'est pas pratique pour lui de charger/d�charger si tu gardes la cam�ra � l'�paule et �a me permet toujours d'en profiter pour souffler 30 secondes. L�, l'op�rateur peut lui m�me d�charger/charger tr�s vite avec le lecteur de son c�t�, sans poser la cam�ra, en cas de coup de bourre, � l'�paule ou sur pied. En revanche, le tableau de bord � droite peut en g�ner certains, mais s�rement pas les scriptes ou les assistants cam�ra. Donc, pas d'a priori n�gatif sur ce point en ce qui me concerne.

En film, on charge et d�charge c�t� op�rateur, donc pas de souci de ce point de vue non plus.

Guillaume Quilichini

L'Alexa de chez ARRI continue de tourner et de faire parler d'elle.

La soci�t� Stargate Studios, c�l�bre pour ses effets sp�ciaux sur les multiples s�ries am�ricaines (Heroes/24/Ugly Betty/ER etc.), a d�cid� de tourner un court m�trage en partenariat avec ARRI en guise d'essai pour l'Alexa.
Le film s'appelle "World Cup" il est �crit et r�alis� par Sam Nicholson et met en sc�ne des amis jouant au ballon, toutes co�ncidences avec une coupe du monde � venir est totalement volontaire

Un Making Of est aussi disponible, o� les principaux protagonistes de la prise de vue sont interview�s

Et voici le Making Of du cot� effets sp�ciaux, dans lequel on nous explique que l'Alexa est une fabuleuse cam�ra pour ce type d'applications, notamment gr�ce � sa gr

ARRI avait clairement affich� depuis le d�but sa volont� de rentrer en concurrence sur un march� "low cost".
Donc nous retrouvons tout naturellement cette volont� de comparer avec des essais de sensibilit�, l'Alexa et une certaine, je cite, "cam�ra comp�titive utilis�e pour le Cin�ma Digital"

(un petit verre de rouge pour aider � trouver ?

)
Les images parlent d'elles m�mes.

Philippe Brelot

Des nouvelles de l' Alexa qui est en ce moment pr�sent�e au N.A.B :

Tout d'abord une pr�sentation g�n�rale de l' Alexa par Michael Bravin :

#10

Guillaume Quilichini

Voici la suite de la vid�o "introducing Alexa" que vous avez pu voir dans le pr�c�dent message.

Bill Lovell de chez ARRI M�dia nous pr�sente cette fois-ci l'interface utilisateur de la cam�ra.
Il faut reconna�tre que les r�glages sont d'une simplicit� d�concertante : l'interface est sobre, simple et facile d'acc�s. M�me un assistant n'ayant jamais vu la cam�ra pourrait presque la configurer sans avoir fait d'essais.

Il nous indique aussi que la cam�ra tourne en 24 V, et qu'elle peut aussi �tre aliment�e par des batteries embarqu�es (Anton Bauer ou V-Lock) voire les deux en m�mes temps pour pouvoir changer l'alimentation principale sans avoir � arr�ter l'enregistrement.

#11

Laurent Andrieux

Ari Robbins, op�rateur Steadicam bas� � Los Angeles, a op�r� le Steadicam sur la vid�o qu'a post� Guillaume, intitul�e "World Cup", on le voit dans le making of.

Il a livr� ses premi�res impressions sur l'Alexa, que je vous propose traduites ici, en gras les infos qui me paraissent essentielles :

J'ai op�r� le Steadicam sur le tournage "World Cup" avec Stargate Productions. Il para�t que j'�tais le premier � l'utiliser sur un Stead. Donc quelques infos sur cette cam�ra de r�ve.

Pour nous elle fait 6 kg, parfaitement centr�e, je n'ai m�me pas eu besoin d'ajuster l'�quilibre lat�ral (gauche-droite). Nous l'avons �quip�e d'un Optimo 15-40mm, et j'avais toujours le poids id�al. Ni trop l�g�re ni trop lourde. La cam�ra parfaite pour des journ�es de 12 heures.
En ce qui concerne l'enregistrement, nous avons utilis� le magasin int�gr� en m�moire flash, le double interface BNC SR2 (HDCAM SR ndlr) et un OB-1 dans un petit sac � dos (que l'on voit sur le making of ndlr).
Les nouvelles plaques de ARRI sont super, permettant de monter les tiges de support des moteurs sur la cam�ra elle-m�me ou en attache rapide sur la queue d'aronde (dovetail).
La plaque accessoire (cheese plate) et la poign�e de transport facilement d�tachable rendent tr�s facile le montage en low-mode. J'ai mont� mes deux dovetails sous et au-dessus de la cam�ra et nous pouvions basculer tr�s vite d'un mode � l'autre.

En ce qui concerne l'alimentation, j'ai travaill� en 24V, mais je crois que Michael et Stephen ont dit que l'on pouvait travailler en 12V, les batteries se d�chargeant simplement plus vite. Sorties Fisher 3 broches en 12 et 24 V de la cam�ra.
Le corps cam�ra laisse beaucoup de place � l'�paule pour la prise de vues port�e, ce qui implique g�n�ralement un manque de fermet� dans le montage sur pied ou sur plaque, mais avec l'Alexa, j'avais l'impression d'avoir mont� une 435, pas une cam�ra de reportage.

Le viseur a des r�glages propres, ind�pendants des r�glages d'enregistrement. C'est toujours agr�able d'avoir cette possibilit� de jouer dessus, je suis fatigu� d'avoir les yeux cram�s par ces satan�s viseurs de RED. Nous n'aurons pas besoin d'acheter un nouveau c�ble, c'est le m�me que celui des ARRI 24 V, Fisher 2 broches. Franchement c'�tait vraiment agr�able de travailler au Stead avec cette cam�ra. Si simple, si l�g�re, si facile d'acc�s sur le Stead et avec toutes les options dont nous avions besoin.

La qualit� d'image ? Putain d'incroyable. Nous avons tourn� de nuit dans une rue o� la cellule indiquait "Low Light" et malgr� �a, la clart�, la sensibilit� donnaient l'impression d'�tre au diaph. Cette cam�ra encaisse une quantit� incroyable d'informations, dans le fond super dense de nuit, je pouvais d�terminer le mod�le et la couleur des voitures � 500 m au fond.

Nous avons tourn� sous la lumi�re directe du soleil une journ�e enti�re, la cam�ra n'a pas chauff�, nous n'avons eu aucun probl�me et le ventilateur �tait toujours silencieux. Je crois qu'il est possible de le changer sur le plateau, en cas de probl�me, car il s'agit d'un mod�le courant, mais tr�s silencieux. Plus besoin que la deuxi�me cam�ra tourne quand il s'agit d'un plan � une cam�ra, au pr�texte que le mixeur doit entendre la deuxi�me cam�ra refroidir. ARRI marque vraiment un point avec cette cam�ra, esp�rons que notre communaut� va en profiter.
Elle donne l'impression que le capteur de la RED MX donne une image "cheap" en comparaison. C'est vraiment sympa de voir ce qu'une marque famili�re a con�u comme outil professionnel en alternative au mat�riel m�diocre et semi-professionnel, et qui tire notre m�tier vers le haut . Avec un prix d'entr�e � 50 k� pour la EV-1, cette derni�re n�e va exploser le march� ! Je suis plus qu'heureux de promouvoir cette cam�ra ! Et �a fait plaisir de savoir que nous pouvons remettre ces "techniciens RED" � leur place, finalement !

Ari nous en dit plus sur la question du transport du scope SR2 et sur le moniteur HD :

Le premier jour, nous �tions oblig�s d'enregistrer sur le SR2, via le double c�ble d'interface, ce qui me mettait un fil � la patte. Le deuxi�me jour, nous avons eu le OB-1, mais je n'avais pas ce qu'il fallait pour l'alimenter et le monter sur le Stead, ce qui aurait �t� bien. J'avais donc un sac � dos, avec un c�ble moins gros mais toujours un double c�ble d'interface. Si nous avions �t� en High Mode, j'aurais pu y monter le OB-1, avec juste un c�ble vers le poste de vision, mais malheureusement, nous n'avons fait que du Low-Mode.
L'autre probl�me, c'est que la HF IDX HD "Wavi" ne marche pas � 24 i/s. donc je devais �tre en liaison par c�ble avec le poste vision quoi qu'il arrive.

Juste pour info, j'ai parl� avec eux r�cemment et IDX �tudie justement l'�volution de leur syst�me HF "Wevi" pour travailler en 24 i/s et de meilleures options pour la SD du fait de fortes demandes.

Donc, dans un avenir proche, nous pouvons esp�rer avoir toutes les options pour monter le OB-1, et bien que les magasins flash soient une option, s'il est n�cessaire dans certaines situations de se raccorder � un OB-1, les supports pour prise de vue classique ou au Stead seront possibles.

En ce qui concerne la sortie vid�o HD pour le moniteur, nous avions l'overscan, comme dans le viseur. J'avais tout dans le moniteur, avec de la place pour les infos cam�ra, ce que j'ai trouv� super confortable. Dommage que je n'ai pas de photo pour vous montrer.
C'est vraiment la meilleure sortie vid�o que je n'ai jamais vue sur une cam�ra HD pour l'instant, en dehors de la F35, �videmment, et de la Genesis. Aussi, l'overscan est plus important en haut et en bas, pour les infos, qui sont tr�s lisibles et n'ont pas affect� la vision que j'avais des bords cadre. J'ai aussi eu l'impression d'en avoir un peu plus � gauche et � droite qu'avec d'autres cam�ras, au moins en ce qui concerne la sortie vid�o. Je travaillais avec le moniteur de l'Ultra 2 et tout bien consid�r�, l'image envoy�e au Stead �tait parfaite, presque trop parfaite pour ce moniteur. Je ne dis pas �a pour "casser" le moniteur de Tiffen, nous en avons parl�, mais j'ai toujours eu l'impression que mon moniteur est meilleur que 90 % des moniteurs que je peux voir sur des plateaux et dans ce cas, aucun moniteur n'�tait assez bon pour la qualit� d'image qui y entrait. Je suis persuad� que l'image devait �tre incroyable en projection.

Finalement, cette cam�ra repr�sente un retour vers du mat�riel de qualit�. Je commen�ais � �tre fatigu� de tous les accessoires semi-pro n�cessaires pour obtenir simplement une vraie loupe longue sur une RED, pour des plans difficiles � la Dolly. L� c'est le beurre et le sourire de la cr�mi�re.
Les producteurs, r�alisateurs et chefs ops peuvent avoir ce qu'ils veulent, ce dont ils ont besoin, et nous pouvons disposer d'un outil qui nous donne le confort n�cessaire pour accomplir un projet commun. Je sacrifie un agneau chaque jour aux dieux du film dans l'espoir que la profession utilise l'Alexa autant que la RED, j'allais dire la DEAD.

#12

Philippe Brelot

Image Factory nous signale :

"ARRI sera pr�sent au Festival de Cannes cet ann�e ! et nous donne rendez-vous :

- Jeudi 13 Mai : Projection d'images de la toute nouvelle cam�ra num�rique ALEXA :
Nous avons le plaisir de vous inviter � une soir�e en l�honneur d�ALEXA: la nouvelle cam�ra cin�ma num�rique d�ARRI qui fait sensation. Un cocktail et une conf�rence de presse pr�c�deront les projections des images extraordinaires d�j� film�s avec ALEXA par des �quipes du monde entier. Venez voir de vous-m�me le naturel des tons de peau, la richesse des d�tails et la qualit� d�image proche du film qui font d�ALEXA un tel succ�s.

Cocktail avec ALEXA: Plage des Palmes - de 19h � 21h
JEUDI 13 MAI 2010

Projection : Salle L�rins 1, Niveau 1 du Riviera
(S�ances 20h00, 20h30, 21h00, 21h30)
Sur invitation uniquement ------- RSVP : contact@imagefactory.fr

- Samedi 15 Mai : Rendez Vous avec ALEXA au Bar des R�alisateurs avec la Quinzaine des R�alisateurs.

Si vous souhaitez participer � ces �v�nements (uniquement sur r�servation) ou tout simplement nous y rencontrer, contactez nous vite sur contact@imagefactory.fr"

En attendant ces rendez-vous voici de nouvelles images (malheureusement en basse d�f.) de cette cam�ra :

#13

Guillaume Quilichini

Merci Philippe pour les vid�os.
Ce sont les petits clips dont j'avais post� les photos de tournage un peu plus haut.
Ma pr�f�rence va plut�t au second

Sinon ARRI affiche clairement la politique de son Alexa : "Prot�ger l'investissement de leur clients"

Image attach�e

L'argument "FUTURE PROOF" est pour le moins percutant, lorsque l'on sait que certaines cam�ras deviennent assez vite obsol�tes.

ARRI annonce que sa cam�ra a �t� con�ue pour durer avec son architecture dite "ouverte" : interfaces standardis�es et compatibles avec ce qui se fait dans l'industrie.

Le panneau comprenant les cartes est facilement rempla�able, pour que la cam�ra puisse faire face aux nouveaux standards d'enregistrement.
Le panneau d'interface �lectronique est rempla�able pour de futures mises � jour.
La monture est facilement interchangeable pour des montures PL, PV ou bien montures photo.

En bref, ARRI semble vouloir regarder loin avec cette cam�ra, et c'est pas pour nous d�plaire.

#14

Philippe Brelot

Des nouvelles de l'ARRI ALEXA en tournage.

Alors que sont projet�es � Cannes les images de cette cam�ra sur grand �cran, Roland Emmerich continue de tourner "Anonymous" dans les studios de Babelsberg avec l'Alexa.

Anonymous est l'histoire de Edward De Vere, 17�me Comte d'Oxford qui aurait �t� (th�orie tr�s controvers�e) le "N�gre" de William Shakespeare.
Pour Roland Emmerich habitu� aux grosses machines hollywoodiennes (2012, Le jour d'apr�s, The Patrtiot, Ind�pendance Day, Stargate ou Universal Soldier); c'est un retour en Allemagne avec un budget de 30 Millions d'�uros quand m�me !

une autre vid�o sur le site Viviano

#15

Guillaume Quilichini

Merci Philippe pour cette info !
Emmerich aux commandes de cette production, je ne sais pas si �a me fait sourire ou si �a me fait peur

Quoi qu'il en soit, je suis ravi que l'Alexa soit utilis�e sur ce film, �a lui donnera surement un joli coup de pouce mark�ting et elle sera tr�s probablement pouss�e dans ses retranchements.
Attendons alors de voir le r�sultat ! (aussi pour la mise en sc�ne de Emmerich !

)

#16

Laurent Andrieux

Je suis all� hier soir � la projection. On y a vu les images projet�es au NAB, donc des clips post�s ici ("The Violin Maker", les plans de fleurs en macro, les mannequins en gros plans "beaut�") ainsi que des images en int�rieur nuit naturelle, des ext�rieurs jours en montagne, des images de pub voiture.

La projection �tait en 2K (projecteur DLP Christie, images cod�es en JPEG 2000).

Honn�tement, c'�tait �poustouflent. Les images du luthier ("Violin Maker") ont �t� tourn�es en lumi�re naturelle avec deux lampes domestiques de 100 W, et le rendu est absolument superbe. La teinte chaude ne bave absolument pas.

Ce que je trouve particuli�rement remarquable, c'est une d�finition parfaite (on ne sent pas le "num�rique", peut-�tre un peu sur les plans d'ext�rieur jour tr�s clairs, et encore), un contraste juste parfait, plein de d�tails dans les hautes et basses lumi�res, mais surtout, des noirs absolument parfaits ! Aucun bruit, rien, des noirs absolument parfaits !

Les rendus des peaux sont super, les couleurs parfaites, rien � dire de n�gatif.

J'ai test� le tournage sur carte SxS, et ouverture du rush sur le MacBook Pro. G�nial. Comme la Z7 en CF ou l'EX3 en SxS aussi. En 4:2:2 1920X1080, la carte de 32 Gb permet d'enregistrer 20 mn de rushes (donc l'�quivalent de deux magasins de 122 m en S16 ou de 300 en 35.), et il y a deux emplacements sur la cam�ra !

L'interface tribord est hyper simple et intuitif. On peut faire une balance, choisir une TC par incr�ment de 100 K, utiliser 3 presets : 3200, 4300, 5500, et m�me appliquer des corrections en CC !

La philosophie du syst�me, c'est "Essaye toi-m�me, si tu as besoin d'explications pour t'en servir, c'est que nous nous sommes plant�s dans sa conception."

Stephan Schenk a annonc� de prochaines mises � jours pour les deux premiers mod�les (capteurs 16:9) qui incluront des matrices FilmLike par exemple.

Cette mise � jour n'est pas encore au point pour le mod�le �quip� du capteur 4:3 car le nombre de pixels est plus important.

En effet, la dynamique particuli�rement �tendue de la cam�ra est issue d'un capteur propri�taire dot� d'une matrice "Dual Pixels". Le temps de lecture et de transfert de ces pixels est donc assez long...

#17

Philippe Brelot

Merci Laurent pour ce compte-rendu d�taill� et content que cette nouvelle cam�ra soit une r�ponse professionnelle de qualit� � la quincaillerie rouge. Je n'en esp�rait pas moins d'une soci�t� qui fait du mat�riel de qualit� depuis de nombreuses ann�es en �coutant les utilisateurs.
J'ai vraiment h�te de voir une projection rapidement et en attendant une s�ance de rattrapage, que j'esp�re proche, on peut envisager raisonnablement de se retrouver � Cannes pour que tu me "racontes" les images de vive voix :lol:

#18

Philippe Brelot

Communiqu�:

Arri a annonc� aujourd'hui qu'il a tenu son engagement de livrer la nouvelle cam�ra Alexa en juin comme promis. La ligne de production est maintenant op�rationnelle, et la priorit� des livraisons sera donn�e aux clients d�j� propri�taires de la D 21.

Arri inclue dans la fourniture de la cam�ra tous les accessoires n�cessit�s par le futur DTE (Direct To Edit), qui gr�ce aux codec ProRes de Apple 422 (HQ) et ProRes 4444 permettra, par les enregistrements sur cartes Sony SxS PRO amovibles, un montage direct sur Final Pro et les syst�mes Avid.

Un petit nombre de B�ta Testeurs testeront les capacit�s DTE de la cam�ra pendant une courte p�riode afin d'�valuer et optimiser les performances de l'interface utilisateur.
La sortie d�finitive et compl�te de la fonctionnalit� DTE de l'Alexa sera propos�e � tous les clients comme une simple mise � jour.

(Normalement Transpacam a du recevoir sa commande)

#19

Guillaume Quilichini

A croire que l'Alexa devient aussi populaire qu'un produit Apple !

Voici une vid�o de "Unboxing" de l'Alexa (c'est � dire de sortie du carton d�s sa r�ception).
En g�n�ral on a l'habitude de voir ce genre de vid�os sur des produits tr�s populaires et attendus comme l'iPhone par exemple.
L'Alexa deviendrait elle un produit de consommation de masse ?

Je vous conseille de couper le son, puisque le choix musical est quelque peu discutable

#20

R�gis Prosper

Il semble que la coquine a une conso tr�s �lev�e, de l'ordre de 100w, ce qui va �tre compliqu� pour certaines applis lorsqu'elle sera accessoiris�e.

Il y a des tests en cours en Allemagne sur des batteries au Li-Mangan�se pour accepter les pics de courants et conso...
Je vous tiendrai au courant lorsque j'aurai les r�sultats.

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21 ao�t 2010

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The HVR-S270E is a brand new HDV shoulder mount camcorder with an interchangeable lens system, native progressive recording, and solid-state memory recording.

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The newly developed 1/3-inch type 3 ClearVid CMOS Sensor� system has 45-degree rotated pixels on each chip in order to increase the signal density, while each pixel maintains sufficient surface area.

In combination with Enhanced Imaging Processor� (EIP), the 3 ClearVid CMOS Sensor system achieves high resolution, high sensitivity, wide dynamic range, and excellent colour reproduction.

The pixel shift interpolation technique has been traditionally used in low-end 3CCD camcorders. However, it normally requires the combination of all three colour element (RGB) signals to maximize resolution. If an object lacks one or more colour elements, the resolution of the object may be degraded.

The 3 ClearVid CMOS Sensor system is different. It can always produce maximum resolution, regardless of the balance between colour elements, thanks to its unique and sophisticated interpolation technology.

The 3 ClearVid CMOS Sensor system is different. It can always produce maximum resolution, regardless of the balance between colour elements, thanks to its unique and sophisticated interpolation technology.

Enhanced Functionality via the Technology of "Exmor

The HVR-S270E offers cutting-edge features, such as the technology of "Exmor�" developed by Sony, which utilizes the full potential of the 3 ClearVid CMOS Sensor system.

The technology of "Exmor", which features the column-parallel A/D conversion technique, is also used in the PMW-EX1 XDCAM EX camcorder and Alpha Digital SLR (Single Lens-Reflex) camera from Sony.

Multiple A/D (analog to digital) converters on each pixel row convert analog signals to digital as soon as they are generated, unlike traditional technology that only has one A/D converter on each chip. The technology of "Exmor" can eliminate the influence of external noise that enters the signal chain during transfer to the A/D converter, resulting in high-quality digital signals with extremely low noise. This significantly enhances shooting in low-light environments.

By adopting this groundbreaking technology, the new 1/3-inch 3 ClearVid CMOS Sensor system enables the HVR-S270E to achieve a low light.

This will be of extreme importance to customers who shoot in lighting conditions that they can't control, e.g. wedding videographers.

Wide Range of Lenses

The flexible bayonet lens attachment system allows you to use a wide range of lenses.

Standard 1/3-inch HD video lenses, from manufacturers such as Fujinon and Canon, can be attached directly to the HVR-S270E.

If you'd like to attach a 2/3-inch or 1/2-inch HD video lens on to the HVR-S270E, it is possible to do so by adding a standard lens adaptor from the lens manufacturer. The HVR-S270E camcorder has 12-pin lens connectors allowing compatibility with professional ENG lenses.

This feature is very useful not only for those who already have these professional HD video lenses, but also for those who prefer to use HD digital cinema lenses for their unique contrast, colour, and atmosphere.

Carl Zeiss Lens for HD Video as Standard

A high-quality, multi-purpose Carl Zeiss lens for HD video comes as standard with the HVR-S270E. Stunning resolution and contrast is achieved thanks to the Carl Zeiss Vario-Sonnar� T* coating, which suppresses unwanted reflections. A specially designed wide-angle lens is also available as an option, to suit a diverse range of shooting requirements.

Alpha Lens Compatibility

With a special adaptor from Sony, it is also possible to use the alpha lens series designed for Sony Digital SLR still cameras. By using alpha lenses in various configurations, creative effects can be achieved. This approach is ideal for filmmakers on a budget or those who already own alpha lenses.

25p HDV Native Progressive Recording Modes

The HVR-S270E newly features 25p HDV native progressive recording modes.

The 3 ClearVid CMOS Sensor system and EIP create true 1080p images, which can then be recorded as progressive signals by the HVR-S270E in HDV format.

The progressive HDV stream can be output from an i.LINK connector and used for progressive editing with compatible NLE software.

Native progressive recording modes are suitable for output to film, CG composition, viewing on a progressive monitor, or as an Internet movie.

Note: interlaced video is output from connectors other than i.LINK

25p Progressive Scan Modes

In these modes, the 1080p image captured by the 3 ClearVid CMOS Sensor system is also recorded as an interlaced signal by dividing each frame into two fields. This enables compatibility with current editing and monitoring equipment that only accept interlace signals, while maintaining the quality of the 1080p image.

Progressive scan modes are suitable for feature films, documentaries, and music videos, which have to be recorded as interlaced video for viewing on interlaced monitors, but want to offer a "progressive look" to their motion.

A streamlined nonlinear editing workflow for HDV

HDV signals can be recorded as a file on non-tape media. For example, when using the supplied CompactFlash (CF) solid-state memory recording unit - images can be stored on a standard CF card for quick nonlinear editing. The optional HVR-DR60 Hard Disk Recording Unit can be used in the same manner, with images being recorded on to its large-capacity 60GB hard drive, which provides 4.5 hours of recording time.

DC power input (on the supplied cradle)
infoLITHIUM L series battery slot (on the supplied cradle)

Le HVR-S270E est un tout nouveau cam�scope HDV �paule avec un syst�me d'objectifs interchangeables, d'enregistrement progressif natif, et l'enregistrement de m�moire � semi-conducteurs.

Une vari�t� de lentilles peut �tre jointe � la HVR-S270E, qui est �quip� d'une ba�onnette universelle 1/3-inch standard m�canisme de montage pour le changement rapide des verres.

S'ajoute � cela un workflow de montage non lin�aire peut �tre obtenue en utilisant l'unit� de m�moire fournie d'enregistrement, qui pr�voit HDV / DVCAM / DV fichier d'enregistrement sur une carte CompactFlash � de m�moire � semi-conducteurs. Cette offre � ses clients diff�rents niveaux de souplesse et de l'op�ration hybride qui devient une exigence importante de la production vid�o.

Le HVR-S270E dispose �galement 25p mode natif d'enregistrement progressif et sortie HD / SD-SDI.

Ce nouveau cam�scope d'�paule accro�tre la souplesse op�rationnelle de la gamme professionnelle HDV de Sony et ouvre un monde de possibilit�s pour la production vid�o num�rique haute d�finition. Que ce soit pour des documentaires, production t�l�vis�e, film � petit budget, des vid�os musicales, IPTV, de l'�ducation, ou un large �ventail d'applications d'entreprise et la vid�ographie cas, Sony HVR-S270E nouvelle est id�al.

Built-in Down-convertisseur pour la production SD

Le HVR-S270E peut convertir du 1080i vers 576i et rediriger les signaux vid�o via son interface i.LINK et d'autres connecteurs SD.

Cela permet aux utilisateurs de modifier les donn�es enregistr�es par un syst�me de montage non lin�aire compatible en utilisant un logiciel de montage DV, ainsi que d'enregistrer les signaux SD sur un magn�toscope externe.
1/3-inch type 3 capteurs CMOS ClearVid

Le type r�cemment mis au point 1/3-inch 3 capteurs CMOS ClearVid � syst�me a pivot� de 45 degr�s pixels sur chaque puce afin d'augmenter la densit� du signal, tandis que chaque pixel maintient surface suffisante.

En combinaison avec Enhanced Imaging Processor � (EIP), les 3 capteurs CMOS ClearVid r�alise haute r�solution, haute sensibilit�, une large gamme dynamique et excellente reproduction des couleurs.

La technique de d�calage spatial a �t� traditionnellement utilis� dans les bas de gamme des cam�scopes 3CCD. Cependant, il requiert g�n�ralement la combinaison de tous les �l�ments en trois couleurs (RVB) des signaux � maximiser la r�solution. Si un objet n'a pas un ou plusieurs �l�ments de couleur, la r�solution de l'objet peut �tre d�grad�.

Les 3 capteurs CMOS ClearVid est diff�rent. Il produit toujours une r�solution maximale, ind�pendamment de l'�quilibre entre les �l�ments couleur, Merci � sa technologie unique et sophistiqu� d'interpolation.

Les 3 capteurs CMOS ClearVid est diff�rent. Il produit toujours une r�solution maximale, ind�pendamment de l'�quilibre entre les �l�ments couleur, Merci � sa technologie unique et sophistiqu� d'interpolation.
Une fonctionnalit� accrue gr�ce � la technologie �Exmor

Le HVR-S270E offre des fonctionnalit�s de pointe, telles que la technologie �Exmor �" d�velopp�e par Sony, qui utilise le plein potentiel du syst�me 3 capteurs CMOS ClearVid.

La technologie �Exmor�, qui comprend la colonne parall�les A / D technique de conversion, est �galement utilis�e dans le cam�scope PMW-EX1 XDCAM EX et Alpha Digital SLR (Single Lens Reflex-) cam�ra de Sony.

Multiples A / D (analogique / num�rique) convertisseurs sur chaque rang�e de pixels convertissent les signaux analogiques vers le num�rique d�s qu'ils sont g�n�r�s, contrairement aux technologies classiques qui n'a qu'un seul convertisseur A / D sur chaque puce.

Cette am�liore de fa�on significative dans les environnements de prise de vue sous faible �clairage.

Ce sera d'une importance extr�me pour les clients qui tirent dans des conditions d'�clairage qu'ils ne peuvent contr�ler, par exemple, films de mariage.
Large gamme de verres

Le syst�me � ba�onnette de fixation du flexible vous permet d'utiliser une large gamme de verres.

Standard 1/3-inch lentilles vid�o HD, de fabricants tels que Canon et Fujinon, peut �tre fix� directement sur le HVR-S270E.

Si vous souhaitez joindre un objectif vid�o HD 2/3-inch ou 1/2-inch sur le HVR-S270E, il est possible de le faire en ajoutant un adaptateur d'objectif standard du fabricant de verres. Le cam�scope HVR-S270E poss�de des connecteurs 12-pin lentille permettant la compatibilit� avec les objectifs ENG.

Cette fonctionnalit� est tr�s utile non seulement pour ceux qui ont d�j� ces objectifs professionnel de la vid�o HD, mais aussi pour ceux qui pr�f�rent utiliser des objectifs de cin�ma num�rique HD pour leur contraste, la couleur et l'atmosph�re.
Carl Zeiss Lens pour la vid�o HD en standard

Une haute qualit�, polyvalent Carl Zeiss pour la vid�o HD est livr� en standard avec le HVR-S270E. Superbe r�solution et le contraste est r�alis�e Merci � l'objectif Carl Zeiss Vario-Sonnar T * � rev�tement, qui supprime les reflets ind�sirables. Un objectif grand-angle est �galement disponible en option, pour r�pondre � un large �ventail de besoins de tournage.
Compatibilit� avec les objectifs Alpha

Avec un adaptateur sp�cial de Sony, il est �galement possible d'utiliser la s�rie d'objectifs alpha con�us pour Sony appareils photos num�riques. En utilisant des lentilles alpha dans des configurations diff�rentes, des effets cr�atifs peuvent �tre atteints.
25p modes d'enregistrement progressif natif

Le HVR-S270E caract�ristiques nouvellement 25p natif enregistrer en mode progressif.

Les 3 capteurs CMOS ClearVid et la technologie EIP images Full HD 1080p, qui peuvent ensuite �tre enregistr�es comme signaux progressifs par le HVR-S270E au format HDV.

Les signaux HDV progressifs peuvent �tre r�cup�r�s en sortie i.LINK pour un montage en progressif avec des logiciels non-lin�aires compatibles.

Note: la vid�o entrelac�e est sortie de connecteurs autres que i.LINK

Cela permet la compatibilit� avec l'�dition en cours et l'�quipement de surveillance qui n'acceptent que les signaux entrelac�s, tout en maintenant la qualit� de l'image 1080p.

Modes de balayage progressif conviennent pour les longs m�trages, des documentaires, des vid�os musicales, qui doivent �tre enregistr�es comme la vid�o entrelac� pour un visionnage sur les �crans entrelac�s, mais que vous souhaitez offrir un regard �progressiste� � leur mouvement.
Un workflow de montage non lin�aire pour HDV

Les signaux HDV peuvent �tre enregistr�s dans un fichier sur un support non-bande. Par exemple, lorsque vous utilisez l'fourni CompactFlash (CF) de m�moire � semi-conducteurs unit� d'enregistrement - les images peuvent �tre stock�es sur une carte standard CF pour un montage virtuel rapide. L'option HVR-DR60 disque dur unit� d'enregistrement peut �tre utilis� de la m�me mani�re, avec des images �tant enregistr�es sur ses 60 Go � grande capacit� du disque dur, qui pr�voit 4,5 heures d'enregistrement.
Syst�me nouvel objectif interchangeable

Ce cam�scope est �quip� d'un syst�me 1/3inch nouvelle lentille interchangeable permettant aux clients d'utiliser l'une ou l'autre fourni objectif Carl Zeiss ou utiliser toute une gamme de lentilles d'autres disponibles sur le march�.

* Utilisation flexible - l'appareil peut �tre utilis� pour une multitude d'applications diff�rentes en utilisant diff�rentes lentilles, du travail de t�l�vision, par le biais de la cr�ation de films et de budget � l'utilisation de lentilles de photos de la faune vid�ographie.
* Divers option bagues d'adaptation d'objectif sera de permettre la conversion � 1/2inch ou 2/3inch, plus un adaptateur d'objectif suppl�mentaire pour Sony alpha "lentilles de marque.

L'objectif fourni offre une exploitation professionnelle avec un anneau de mise au point manuelle et de nouvelles zoom et d'iris.
NEW CMOS 1/3inch Processeur

NEW s�lectionnable 25p modes progre

* Offre plus de souplesse d'utilisation. par exemple, L'appareil peut �tre utilis� pour une vari�t� d'applications sur le budget-r�alisation de films * en 25p mode standard productions TV entrelac�.

Pleine HDV / DV / capacit� cassette DVCAM

* Grand Shell cassettes HDV offre massive de 4,5 heures d'enregistrement HD avec du ruban adh�sif PHDV276DM ma�tre HDV.

Appareil photo de l'article

Lens Fourni Fourni Lens

: 72 mm

Pleine HDV / DV / capacit� cassette DVCAM

* Grand Shell cassettes HDV offre massive de 4,5 heures d'enregistrement HD avec du ruban adh�sif PHDV276DM ma�tre HDV.

Appareil photo de l'article

Lens Fourni Fourni Lens

: 72 mm

connecteurs d'entr�e / sortie
Sortie audio / vid�o

vid�o composite (BNCx1), auido asym�trique (broches x2ch)
sortie vid�o composante

BNC x3
HDV / entr�e / sortie DV

interface i.LINK (IEEE 1394, 6-pin)

XLR 3 broches femelle x 4 canaux

Casque

mini-jack st�r�o (� 3,5 mm)

LANC

Mini-mini jack (�2.5 mm)

sortie vid�o num�rique

connecteurs d'entr�e / sortie
Sortie audio / vid�o

vid�o composite (BNCx1), auido asym�trique (broches x2ch)
sortie vid�o composante

BNC x3
HDV / entr�e / sortie DV

interface i.LINK (IEEE 1394, 6-pin)

D'entr�e audio XLR

XLR 3 broches femelle x 4 canaux

Casque

mini-jack st�r�o (� 3,5 mm)

LANC

Mini-mini jack (�2.5 mm)

sortie vid�o num�rique

0 � 40 � C (32 � 104 � F)

La temp�rature de stockage

-20 � 60 � C (-4 � 140 � F)

Livr� unit� d'enregistrement de la m�moire

Supports d'enregistrement

Le syst�me de fichiers

FAT32

Format de fichier HDV

. M2T

Format de fichier DVCAM / DV

. AVI (DV-AVI, type 1) ou. DV (Raw-DV)

Connecteurs

sp�ciale griffe
i.LINK 6 broches-(sur le socle fourni)

InfoLithium L emplacement de la batterie de s�rie (sur le socle fourni)